“未来”现场：《民间档案》

在这些称之为《民间档案》的艺术品中，更多的你可以领略英国不同的风土人情，而不一定要从艺术上来理解这个作品。也许正如艾伦在采访里说的，他不是艺术家，这也不是当代艺术一样。

——黄炎

杰里米•戴勒和艾伦•凯恩知道自己创作的《民间档案》跨越了一条微妙的边界。他们对二十世纪末和二十一世纪初英国当代流行艺术作 品的收藏和分类处于艺术和人类学之间的宽阔边界地带，而且这两位艺术家知道他们冒着偏离主题的风险。正如他们从一开始 就承认的：“对于那些喜欢人类学方法的人们，我们必须道歉，因为我们知道‘档案’这个词使用在这儿未免有失偏颇，同时我们对细节的处理也充满着艺术的随 意。对于从事民间或地方文化研究的人们，我们也 要道歉，因为我们的‘民间’内容十分粗浅，对这些领域的粗略纵览也缺乏可靠的依据。”①但是，正是由于这两方面细微的背离之处，我们才能看到戴勒和凯 恩希望借助《民间档案》传达的主题：在神圣艺术世 界的雷达下跳动着喷发创造性的广大的公众之心。

①杰里米•戴勒和艾伦•凯恩，《民间档案：英国当代流行艺术》，（伦 敦，Book Works，2005）

更多介绍